淮劇，原名江淮戲，中華人民共和國成立之后，始稱淮劇。自清嘉慶元年（公元1796年）至今，淮劇已有了二百多年的歷史。它流行于江淮之間的淮陰、鹽城、揚州地區(qū)和滬寧沿線的上海、南京、蘇州、無錫、常州以及安徽滁縣、浙江長興等地。此外，在合肥、武漢、南昌、杭州等地亦曾留下過演出足跡。它基于“門嘆詞”（又叫“門談詞”或“門彈詞”，是曾流行于蘇北城鄉(xiāng)沿門賣唱的一種曲藝形式）而發(fā)展。初為一人擊板而歌，繼而為二人對唱，后與香火戲合并而成“三伙子”（清代名“火班”，又叫“呵大咳”），不久，又吸收了淮安流行的“秧田工鼓調(diào)”，逐漸形成為“江北小戲”，演出一些對子戲、三小戲。在與徽班合演時，吸取了徽劇中劇本、器樂曲牌、唱腔、表演等方面的一些藝術(shù)成就，逐漸發(fā)展成熟，稱“江北大戲”。1912年左右，藝人何孔德、陳達三、駱云卿等****將江北戲帶到上海街頭演出，并于1914年在閘北太陽廟建立****個江北戲院，使淮劇正式立足于都市。曾演出《三戲白牡丹》、《關(guān)公辭曹》、《鵲橋相會》等劇目。

淮劇產(chǎn)生于民間，貼近生活，貼近民眾，具有質(zhì)樸粗獷的藝術(shù)特點。方言念唱，特色鮮明。因受到“徽班”的熏陶與影響，行當齊全，文武皆備，不同于一般的地方小戲，有著自身的特色。

淮劇經(jīng)過幾代藝人的傳承，積累了大量的****傳統(tǒng)劇目，號稱“九蓮”、“十三英”、“七十二記”。具有較高的觀賞性與審美價值，是戲曲文化寶庫中的獨特財富。

淮劇的音樂，起源于民間的說唱與勞動號子，豪放高亢，鏗鏘遒勁。它的主要曲調(diào)[淮調(diào)]、[拉調(diào)]、[自由調(diào)]，經(jīng)過歷代藝人的創(chuàng)造、改革與發(fā)展，色彩鮮明，豐富多彩，具有豐富的藝術(shù)底蘊與特定地域的審美理念。并且，在“百花齊放，推陳出新”的文藝方針指引下，已經(jīng)形成了幾十種藝術(shù)流派，有剛有柔，風格各異。在演唱中，能取得獨特的藝術(shù)效果。

淮劇，有著表現(xiàn)現(xiàn)代生活的優(yōu)良傳統(tǒng)?？谷諔?zhàn)爭期間，新四軍和南下的八路軍在鹽城會師，建立了蘇北抗日民主根據(jù)地。一大批新文藝工作者，如****劇作家阿英、音樂家章枚、戲劇家丘東平、錢相摩等，參與了淮劇藝術(shù)的創(chuàng)新工作，編演了大量的“新淮戲”。從而使淮劇在創(chuàng)作、演出現(xiàn)代戲方面，積累了許多寶貴的經(jīng)驗。新中國成立后，創(chuàng)演現(xiàn)代戲的傳統(tǒng)，在淮劇界得到進一步的繼承與發(fā)揚，并且取得了令人矚目的優(yōu)異成績。新時期以來，****中青年淮劇演員梁國英、王書龍、陳澄都因參與現(xiàn)代戲的創(chuàng)作演出，而先后獲得戲曲演員****獎——“梅花獎”。

淮劇，興于民間，風格獨特，是中華民族豐厚的文化遺產(chǎn)中的一個重要組成部分。

此項目已于2008年列入******第二批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

******第三批、省級第二批傳承人  張云良在古裝淮劇《五臺山》中扮演“楊繼業(yè)”劇照（江蘇省淮劇團）

******第三批、省級第二批傳承人裔小萍在古裝淮劇《三看御妹》中扮演“御妹”劇照（江蘇省淮劇團）

江蘇省第四批省級傳承人陳明礦飾演《寶劍記》中“吳漢”劇照（江蘇省淮劇團）

江蘇省第四批省級傳承人戴建民飾演《牙痕記》中“王金龍”劇照（建湖縣淮劇團）

中國戲劇第20屆“梅花獎”、江蘇省第二批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人王蘇龍現(xiàn)代淮劇《十品村官》劇照（鹽城市淮劇團）